诚轩18春·中国书画:陆俨少的艺术生涯

新浪收藏 2018-06-13 15:46:01 藏画

来源: 北京诚轩拍卖公众号

陆俨少在中国的近现代画坛上是很独特的一位。他幼年喜爱绘画,只从一本《芥子园画谱》入手,19岁时认识前清翰林王同愈,后经王介绍拜入冯超然名下。

23岁的陆俨少

冯超然在民国海上虽有大名,但陆俨少的性格偏内向,加上家庭背景不同于冯超然、吴湖帆等人的弟子们,故而在求学时期没有通过冯的门路混迹于海派绘画圈子,作品风格也与三吴一冯截然不同。

抗战时期,陆俨少携带家眷西赴重庆,独立发展。至抗战结束后,画家回到南翔家中,至1950年已然创作出了《杜甫诗意图卷》等带有个人面貌的作品,之后一步一步从真山真水中吸收营养,形成独特的面貌。

陆俨少故乡南翔古漪园旧貌

可以说虽然陆俨少师从海派名家,其作品中却没有受到海派绘画的限制,而是独立创造,实在难得。

1940年代

1940年代的陆俨少

1940年代的陆俨少作品,第一个特征是少,传世作品的数量不多;从画面上看,作品很秀润,水头足。

Lot181 陆俨少 峨眉金顶   立轴 设色纸本   三十一年十二月(1943)作

关山月题签、陆俨少题诗塘、本幅皆略。

展览:“虚怀斋藏陆俨少书画展”,保利艺术博物馆,2010年4月9日至16日

“中国近现代书画十二大名家精品展·三”,保利艺术博物馆,2011年10月7日至18日

出版:《虚怀斋藏陆俨少书画集》第16至17页,上海人民美术出版社,2008年1月

《陆俨少全集·一》第22页,浙江人民美术出版社,2008年10月

《中国近现代书画十二大名家精品集·三》,第252页,保利艺术博物馆,2011年10月

纪录:北京拍卖会,2001年6月30日,编号552

RMB: 500,000-600,000

这件作品具备一定的稀缺性。1940年代的陆俨少作品存世数量很少,其中部分还是临古。这件是少见的早年独创作品,而且还是书画合璧。

拍品出版

这张画画的是峨眉云海,是画家1943年登峨嵋之后所画。

峨眉山

画画的非常秀气,尤其是房子,很细。

拍品中位于半山腰的接引殿局部

这张画还有一个点是陆俨少的书法。这种陆俨少自创的书体只在抗战期间用过一小段时间,至抗战胜利后回到上海,他的老师冯超然先生斥为“天书”,之后就不再用了,增加了作品的稀缺性。

拍品款字局部

诗塘是画家书《登峨眉绝顶并序》,这篇近三百字的文章也是陆俨少自作的,可称书、画、文三者合璧。

诗塘局部

Lot381 陆俨少 右军书扇   张涤俗 陆游诗二首   成扇 水墨纸本

正面:1。右军书扇。2。丁亥(1947年)秋日临仇十洲本,骫骳道人陆俨少。

钤印:俨少、一日安闲值万金、骫骳楼

收藏印:虚怀斋珍藏书画印

背面:(文略)录放翁《客思》二首。辛巳(1941年)秋仲,张涤俗。

钤印:张生、涤俗、聊以自娱

展览:“虚怀斋藏陆俨少书画展”,保利艺术博物馆,2010年4月9日至16日,并出版于展览画册第304至305页

出版:(正面)《陆俨少作品精粹》第138页,西泠印社出版社,1994年8月

(正面)《陆俨少书画藏品集·三》第13页,(香港)朵云轩有限公司,1994年

纪录:北京拍卖会,2002年11月2日,编号261

19×51.5 cm。 约0.88平尺

RMB: 300,000-400,000

这把扇子是陆俨少少见的早年人物画。

拍品出版物

画的是王羲之画扇的典故,意思是王羲之看到老太太家境贫困,白扇子卖不出去,就帮他在扇子上写字的故事。画面中在竹林边安坐的就是书圣王羲之了。

画面中的王羲之

1960年代

1960年代的陆俨少与妻子朱燕因

1960年代,陆俨少的作品变得细密繁复,这时画家正值壮年,对物象的描绘精细,同时也在酝酿着变法,到1960年代晚期面貌已经有了一些变化。

Lot178 陆俨少 湖山佳胜图卷   手卷 设色纸本

引首:(陈佩秋题)湖山佳胜。健碧。

钤印:乂之

画心:荷君大家雅鉴,陆俨少。

钤印:槎溪陆氏、俨少所为

收藏印:虚怀斋珍藏书画印

展览:“虚怀斋藏陆俨少书画展”,保利艺术博物馆,2010年4月9日至16日

出版:《虚怀斋藏陆俨少书画集》第280至281页,上海人民美术出版社,2008年1月

31.4×90 cm。 约2.5平尺(画心)

RMB: 1,800,000-2,500,000

60年代是陆俨少的好时候,画面秀润细腻,这个卷子虽然没有落年款,但是根据款印和画面判断,就是60年代初期画的。

拍品出版物

这个卷子是送给潘伯鹰的太太张荷君的。张荷君是潘伯鹰的继室,二人1957年结婚。关于张荷君,陈巨来在著名的艺术圈八卦图书《安持人物琐忆》中也有记载:

“并介见其妻张夫人,貌亦楚楚,而风骚特甚。余领会潘得病所在矣,以一年老之翁,而当如虎之年之娇妻,安得不病乎。”

张荷君与潘伯鹰

这个卷子画的是书斋内高士清谈的场景。陆俨少在50、60年代画了一些以书斋为题的作品,都是手卷或横幅镜心,画的内容大多是高士们在房子里聊天,都是送给海派书画圈里面的朋友。

拍品局部,画的多细

这张画虽然没有以潘伯鹰的斋室为画名,但是依然是走细密繁复的书斋路子,人物画得很细(如上图),景物画的很密(如下图)。

拍品局部

Lot189 陆俨少 秋堂话旧   立轴 设色纸本

题识:秋堂话旧。拟北宋人法,俨少。

钤印:俨少所为

收藏印:虚怀斋收藏印

展览:“虚怀斋藏陆俨少书画展”,保利艺术博物馆,2010年4月9日至16日

“中国近现代书画十二大名家精品展”,保利艺术博物馆,2011年4月23日至5月3日

出版:《虚怀斋藏陆俨少书画集》第280至281页,上海人民美术出版社,2008年1月

《中国近现代书画十二大名家精品集·三》第294页,保利艺术博物馆,2011年4月

37×46 cm。 约1.5平尺

RMB: 300,000-400,000

这张画上虽然画家写“仿北宋人法”,其实和宋画面貌并不太像。陆俨少是近代画家中传统味道最淡的大家之一,这很独特,也很难得。

拍品出版物

虽然不像宋画,但画的还是很细的,比如水纹、蓬船、高士等等。

拍品局部

*Lot183 陆俨少 书画合璧册   册页(九开) 设色纸本、水墨洒金笺

签条:钤印:梅洁楼藏

各开题识、钤印皆略。

纪录:苏富比(微博)香港,2005年5月1日,编号237

(画)13.3×16.7 cm。(5) 约0.2平尺(每开)

(书)14.5×18.5 cm。(4) 约0.24平尺(每开)

RMB: 10,000-15,000

这个册页非常袖珍,长宽都在十几厘米,这是陆俨少最小尺寸的册页之一,好看好玩,原属香港梅洁楼旧藏。

画5开,书法4开,估价1万元,是的,你没有看错,1万元。我们诚轩明码实价,底价就印在书上,举到图录估价部分左边的价钱就可以落锤,谁买到都要付酬金,童叟无欺。

第一开

第四开

第七开

第九开

这个册子没有署年款,但是看第七开、第九开的文字可以知道,四开字是1970年写的,画作于此前不久。

1970年代

1970年代的陆俨少与妻子朱燕因

1970年代,陆俨少的成熟期,文革的阴霾在1970年代中期逐渐散去,画家开始重新下生活,广泛的游历,使他的技法更加多样化,对不同的物象有不同的描绘方式,均能神似。

Lot190 陆俨少 巴船出峡   镜心 设色纸本   1976年作

题识:自今整治之川江,安波恬澜,焉知昔之惊涛急湍、险滩恶礁,性命俄顷之虞哉。予故拈出以谂来者,俾知夫幸生新时代,以有社会主义建设之伟大耳。陆俨少出峡三十年后作。

钤印:陆、俨少、穆如馆、穆如

33.5×44.5 cm。 约1.3平尺

RMB: 350,000-450,000

陆俨少在抗战之后从重庆走水路坐竹筏东返,一路过于惊险,印象极其深刻,以至于之后每每画及,都感慨不已。

拍品局部

对比老照片里面的实景,看得出陆俨少画水确实有一套,湍急的水流与白色的浪花,在画家笔下都得到了真实的再现。

1946年美国摄影师Dmitri Kessel拍摄的三峡船只

Lot182 陆俨少 井冈春色   立轴 设色纸本   1977年作

诗塘:(陆俨少题)井冈春色。庚申(1980年)元旦,陆俨少并书。 钤印:陆俨少、宛若、嘉定

本幅:井冈山写生归来,永明同志访予,语(晤)及南行,心甚欢然,遂画此帧,以助谈兴耳。一九七七年冬月,并识于上海画院,宛若陆俨少时六十九。

钤印:俨少、宛若、爱新、爱新就新

24.7×72.8 cm。 约1.6平尺(诗塘)

54.6×72.8 cm。 约3.6平尺(本幅)

RMB: 800,000-1,000,000

据《陆俨少年谱》记载,1977年五月,陆俨少前往井冈山写生,在山上住了三个月。这张画作于1977年冬回到上海之后。

1977年陆俨少在井冈山上与演员赵丹(左)合影

1970年代后期,文革的阴霾逐渐散去,画家的心情也好了很多,从作品上看,他也在尝试着各种新的笔墨技法。

这张画安排的有密有疏,有细节也有留白,在构思上是下了功夫的。

繁密的山体与留白的云海

通过与井冈山照片的比对,不难发现画家是在用细笔着意的描绘井冈山的肌理,画面和照片非常神似,这是技法高超、刻画用心的体现。

井冈山

该用细笔的地方一点都不含糊。

拍品山脚下房舍局部

*Lot179 陆俨少 致周乃空信札一通   镜心 水墨纸本   1977年作

信封:安徽泾县泾县宣纸厂周乃空同志收。上海复兴中路346/8,陆。

释文:乃空同志台右:方冬维兴居之胜,前时由敝友徐子鹤同志转托为小女陆音事,承大力协助,闻顷已落实,使俨得释重负,感念盛德,铭刻五中,特此申谢,并颂大安。陆俨少顿首,十二月十二日。

收藏印:沈氏明权审定

拍品实寄封

*Lot191 陆俨少 秋寒扫云留碧空   镜心 水墨纸本   1978年作

题识:秋寒扫云留碧空。李贺句。八十叟陆俨少画。

钤印:陆俨少、宛若、穆如馆、肖形印

45×34 cm。 约1.4平尺

RMB: 80,000-100,000

这张小品看着不起眼,其实墨韵非常好。画面高处一个一个尖尖的远山,是陆俨少七十年代之后常用的表现手法。

17秋诚轩拍品《翠岭春融》中的远山

1980年代

1988年的陆俨少与妻子朱燕因

1980年的陆俨少技法高度成熟,已经到了随心所欲的程度,但他没有满足现状,依然在不断尝试新的创作语言。尤其是1983年前后看到赵无极、刘国松等人的作品之后,笔墨中加入了一些抽象的内容,使得作品更有动感。

Lot192 陆俨少 雁荡百重泉   立轴 设色纸本   乙丑(1985年)作

题识:山中一夜雨,树杪百重泉。记予前在雁荡,霪雨连朝,林壑如注,每持盖踏水以出,青苍千叠,白龙翔舞,左右顾盼,目不暇接,辄叹平生奇赏,得未曾有,为忆摩诘诗句,爱其状物之工,而愧笔墨未能尽之。乙丑九月,陆俨少并记于西子湖上之晚晴轩。

钤印:俨少、宛若、肖形印、七十七岁值牛年、晚晴轩、嘉定

纪录:上海拍卖会,2008年6月26日,编号145

137.5×68 cm。 约8.4平尺

RMB: 1,800,000-2,500,000

雁荡山是陆俨少的重要题材,画家1963年第一次上雁荡山,1982年11月再赴雁荡,这张画作于1985年。正是对第二次雁荡的纪游。

1963年画家(后排右二)首上雁荡山时留影

陆俨少最爱雁荡山,他在《自叙》里说“我独爱雁荡,认为远较黄山入画,它的雄奇朴茂,大巧若拙,厚重而高峙,似丑而实秀,为他山所无。”

他还说“画山当得其精神面貌,所谓典型是也。得其典型,虽不能指明为何峰何水,而典型具在,不可移易,使人一望而知为雁荡,这是最难。”画家做到了。

雁荡山(左)与本作

这张画比四尺整张还略长一些,气势非常大,比真山的气势丝毫不输。

画家很好的描绘出了雁荡山山石如条状矗立的结构,使得作品与真山实景极为神似。

雁荡山(左)与本作局部

拍品款字局部

Lot180 陆俨少(1909-1993) 柳宗元《渔翁》   立轴 水墨纸本   乙丑(1985年)作

释文:1。 渔翁夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。回看天际下中流,岭上无心云相逐。柳柳州《渔翁》一首。乙丑正月,陆俨少书。

2。良福我兄见而好之,即似指正。俨少又书。

钤印:俨少、宛若、嘉定、陆俨少、宛若

90.5×48 cm。 约3.9平尺

RMB: 10,000-15,000

香港资深收藏家、陆俨少好友王良福上款、旧藏。

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